春天的古诗词_春天的古诗词歌曲

关于「集合10篇」

在我们平凡的日常里，大家都对那些朗朗上口的古诗很是熟悉吧，古诗的篇幅可长可短，押韵比较自由灵活，不必拘守对仗、声律。那什么样的古诗才是经典的呢？以下是小编精心整理的关于，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

关于1

一丛花令

作者：张先

伤高怀远几时穷?

无物似情浓。

离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。

嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪!

双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。

梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。

沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

春夜

作者：王安石

金炉香尽漏声残，剪剪轻风阵阵寒。

春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。

春雪

作者：韩愈

新年都未有芳华，二月初惊见草芽。

白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

春山夜月

作者：于良史

春山多胜事，赏玩夜忘归。

掬水月在手，弄花香满衣。

兴来无远近，欲去惜芳菲。

南望鸣钟处，楼台深翠微。

关于2

《一只鸟飞过》

作者：何青龙

一只鸟飞过，上帝信手挥毫落墨，

读书的朗诵稿子

晕开一片片云朵，我望不见圆月，

猜想哪朵云会更寂寞，一只鸟飞过，

有人在阳光下低头走着，即兴哼唱一段情歌，

谁与我擦肩而去，忧伤的羽毛慢慢凋落。

关于3

《水鸟》

作者：老彦娟

一次次的倾心，他还真的捞到了月亮，虔诚的背在背上。

是钟情于嫦娥的清纯吗，他从此学会了一个人守望，

一个人的舞蹈，踏碎了满池的荷香，

一个人的用心唱，宁静了这幽幽的水乡，

想到了怯怯的浪漫，他将满了脸羞红藏进了翅膀，

清露滴落的催眠，他淡淡了昨日的忧伤，

他压根就不相信，月宫里还有一个讨巧的吴刚，

所以他用足了每个晚上，去为嫦娥梳妆，

执意的水鸟，悠悠的水乡、淡淡的月光、淡淡的荷香，诗意荡漾的晚上。

关于4

明代：唐寅

红满苔阶绿满枝，杜宇声声，杜宇声悲！交欢未久又分离，彩凤孤飞，彩凤孤栖。

别后相思是几时？后会难知？后会难期？此情何以表相思？一首情词，一首情诗。

雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。

愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

注释

①一剪梅：此词牌以周邦彦所作起句有“一剪梅花万样娇”句，故取为调名。又名“玉簟秋”、“腊梅香”。重头六十字，平韵。

②“雨打梨花”句：用宋人李重元《忆王孙·春词》结末成句。

③销魂：黯然神伤。

④颦：皱眉。“愁聚”句意为整日眉头皱蹙如黛峰耸起。

⑤“晓看”句：两个“看”字实系无意义举止，乃特定心态的外现行为。

简析

《一剪梅·雨打梨花深闭门》就是明代词人、一代文豪唐寅，即唐伯虎的作品。这首词的佳处不只在于词句之清圆流转，其于自然明畅的吟哦中所表现的空间阻隔灼痛着痴恋女子的幽婉心态更加是动人。唐寅轻捷地抒述了一种被时空折磨的痛苦，上下片交叉互补、回环往复，将一个泪痕难拭的痴心女形象灵动地显现于笔端。

唐寅这阕《一剪梅》的佳处不只在于词句之清圆流转，其于自然明畅的吟哦中所表现的空间阻隔灼痛着痴恋女子的幽婉心态更加是动人。空间，既无情地拉开着恋者的距离，而空间的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春来春去中加重其往昔曾经有过的“赏心乐事”的失落感；至若青春年华也就无可挽回地在花前月下神伤徘徊之间被残酷地空耗去。时间在空间中流逝，空间的凝滞、间距的未能缩却，尤加速着时光的消失。上片的“花下销魂，月下销魂”，就是无处不令“我”回思往时的温馨；下片的“行也思君，坐也思君”则写尽朝暮之间无时不在翘首企盼所恋者的归来，重续欢情。唐寅轻捷地抒述了一种被时空折磨的痛苦，上下片交叉互补、回环往复，将一个泪痕难拭的痴心女形象灵动地显现于笔端，诚无愧其“才子”之誉称。

关于5

唐李华《春行即兴》

芳树无人花自落,春山一路鸟空啼

肃肃花絮晚,菲菲红素轻。日长雄鸟雀,春远独柴荆

春天的古诗词文案

前两句形容花色红,柳絮素。后两句谓日色渐长.春色淡远,唯听鸟雀调嗽,无人交往,独占柴门而已,

唐杜甫《春运》

繁枝容易纷纷落,嫩蕊探讨细细开

唐杜甫《江干独步寻花七绝句》

林花著雨燕支湿,水荇牵风翠带长

燕支:胭脂。荇:荇菜,一种水生草本植物。

唐杜甫《曲江对雨》

侵陵雪色还萱草,漏泄春光有柳条

萱草:一种古人以为可以使人忘忧的草。此句说萱草萌芽,侵陵雪色。漏泄:吐露。

唐杜甫《腊日》

唐杜甫《曲江对雨》描写句

侵陵雪色还萱草,漏泄春光有柳条

萱草:一种古人以为可以使人忘忧的草。此句说萱草萌芽,侵陵雪色。漏泄:吐露。

唐杜甫《腊日》

江汉春风起,冰霜昨夜除

唐杜《远怀舍弟颖观等》

春城而色动微寒

唐杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》:“江浦雷声喧昨夜,春城而色动微寒。”

朝来新火起新烟,湖色春光净客船

唐杜甫《清明二首》描写句

好似春风相欺得,夜来吹折数枝花

繁枝容易纷纷落,嫩蕊探讨细细开

关于6

雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》

春宵一刻值千金，花有清香月有阴。——苏轼《春宵·春宵一刻值千金》

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》

夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子·倚危亭》

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。——陆游《钗头凤·红酥手》

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》

寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。——刘方平《春怨》

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。——白居易《大林寺桃花》

10.

江碧鸟逾白，山青花欲燃。——杜甫《绝句二首》

11.

读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。——王贞白《白鹿洞二首·其一》

12.

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》

13.

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景 / 惠崇春江晓景》

14.

江南无所有，聊赠一枝春。——陆凯《赠范晔诗》

15.

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。——杜牧《赠别》

16.

人闲桂花落，夜静春山空。——王维《鸟鸣涧》

17.

流水落花春去也，天上人间。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

18.

相见时难别亦难，东风无力百花残。——李商隐《无题·相见时难别亦难》

19.

春江潮水连海平，海上明月共潮生。——张若虚《春江花月夜》

20.

红豆生南国，春来发几枝。——王维《相思》

21.

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外

/ 初春小雨 / 早春》

22.

春风又绿江南岸，明月何时照我还？——王安石《泊船瓜洲》

23.

知否，知否？应是绿肥红瘦。——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

24.

春水碧于天，画船听雨眠。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》

25.

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！——李商隐《无题·飒飒东风细雨来》

26.

流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》

27.

等闲识得东风面，万紫千红总是春。——朱熹《春日》

28.

满目山河空念远，落花风雨更伤春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

29.

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋祁《玉楼春·春景》

30.

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

31.

迟日江山丽，春风花草香。——杜甫《绝句二首》

32.

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——王之涣《凉州词二首·其一》

33.

草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。——高鼎《村居》

34.

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》

35.

谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。——李白《春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛》

36.

风乍起，吹皱一池春水。——冯延巳《谒金门·风乍起》

37.

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》

38.

若待上林花似锦，出门俱是看花人。——杨巨源《城东早春》

39.

海棠未雨，梨花先雪，一半春休。——王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》

40.

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。——苏轼《蝶恋花·春景》

41.

有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。——秦观《春日》

42.

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南·江南好》

43.

好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》

44.

爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——王安石《元日》

45.

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——白居易《钱塘湖春行》

46.

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。——杜牧《江南春》

47.

一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》

48.

唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。——贺知章《回乡偶书二首》

49.

胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。——朱熹《春日》

50.

红泪偷垂，满眼春风百事非。——纳兰性德《采桑子·当时错》

关于7

纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。

译文

纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临；

锁闭华屋，无人看见我悲哀的泪痕。

庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；

梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。

注释

金屋：原指汉武帝少时欲金屋藏阿娇事。这里指妃嫔所住的华丽宫室。

赏析

这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情全写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则全是环绕这一句、烘托这一句的。

起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更加可想而知了。

第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更加感到孤寂难堪了。

末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，就是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。

从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更加从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的`满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。

为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更加写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些全是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。

此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，全是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更加深曲委婉，味外有味。